Las arias más bellas

George Frideric Handel (1685-1759)

"Mi restano le lagrime"

Joyce DiDonato - Alcina


Il Complesso Barocco
Alan Curtis

Bellezas

George Frideric HANDEL
Concerto Grosso in B flat major Op. 3 Nº 2 - Largo






George Frideric Handel (1685 - 1759)
CONCERTI GROSSI OP. 3

English Baroque Soloists
John Eliot Gardiner


Apex, 2002 [60'16'']

Mis últimas adquisiciones

George Frideric Handel (1685 – 1759)
CLORI, TIRSI E FILENO, HWV 96
Le Cantate Italiane di Handel - V
Rome, 1707

Roberta Invernizzi, soprano
Yetzabel Arias Fernández, soprano
Romina Basso, alto

La Risonanza
Fabio Bonizzoni, direction

Glossa music - GCD 921525, 2009 [75’02’’]

Clori, Tirsi e Fileno (HWV 96), extensa cantata para tres voces solistas compuesta durante la estada de Handel en Roma, cuando el sajón se desempañaba bajo el patrocinio del Marchese Ruspoli, corresponde al último trabajo discográfico de La Risonanza.

Si bien el libreto de esta cantata dividida en dos partes es de un carácter marcadamente ligero, es material suficiente para inspirar la vasta imaginación del caro Sassone y permitirle dar forma al perfil psicológico de cada personaje, brindar un natural desarrollo a los enredos amorosos y recrear las constantes alusiones a la naturaleza.
Y la partitura logra magistrales momentos, algunos de los cuales incluso serán retomados en posteriores creaciones para la escena londinense.

Apoyada de un variado conjunto instrumental, con oboe, flautas dulces, un laúd y el soporte de las cuerdas y el continuo, Clori Tirsi e Fileno es desde la espléndida Ouverture hasta el terzetto final (de acuerdo a la segunda versión, retocada por Handel un año después), y a través de la alternancia de recitativos y doce bellísimas arias, una pequeña gran fabula pastoral, con la respectiva moraleja al cierre.

Roberta Invernizzi, Yetzabel Arias Fernández y Romina Basso, tres excelentes voces con características propias y diferenciables, asumen con un absoluto compromiso cada rol.
Cabe destacar a una sólida Risonanza, dirigida desde el clave por Bonizzoni.

George Frideric HANDEL
Clori, Tirsi e Fileno, HWV 96
Duetto – Scherzando sul tuo volto (Clori e Fileno)

Despertares

George Frideric HANDEL
Water Musick, Suite in F (HWV 348) - Allegro




George Frideric Handel (1685 - 1759)
WATER MUSICK


Ensemble Zefiro
Alfredo Bernardini, oboe & direction


Ambroisie - AMB9946, 2003 [75’29’’]

Las arias más bellas

De la ópera Flavio, Re de’ Longobardi (HWV 16), que Handel estrenara en Londres en 1723, les dejo el aria de Emilia que cierra el segundo acto. La voz es de Sandrine Piau.

“Mà chi punir desio” (Emilia)



Mà chi punir desio?
L’idolo del cor mio,
il mio tesoro!
Morir dunque conviene,
E cesseran le pene
e il mio martoro.



George Frideric Handel (1685 - 1759)
OPERA ARIAS AND DUETS

Sandrine Piau, soprano

Concerto Italiano
Rinaldo Alessandrini

Naïve – OP30483, 2009 [72’30’’]

Las arias más bellas

Tra le fiamme, Pensieri notturni di Filli, Il delirio amoroso y Figlio d’alte speranze, difícil inclinarse por una de las 13 arias que suman en total estas cuatro cantatas agrupadas en el primer volumen de la serie Le Cantate Italiane di Handel del sello Glossa. Difícil es, porque todas están cuidadosamente bien interpretadas. Pero si la Invernizzi deslumbra con su voz, no menos hacen Fabio Bonizzoni y La Risonanza, un conjunto de instrumentistas de lujo.
Me decido: Per te lasciai la luce, segunda aria de Il delirio amoroso (HWV 90)





“Per te lasciai la luce”

Per te lasciai la luce
ed or che mi conduce
amor per rivederti,
tu vuoi partir da me.
Deh! Ferma i passi incerti,
o pur se vuoi fuggir,
dimmi, perché?



George Frideric Handel (1685 - 1759)
Le Cantate Italiane, vol. I
Le Cantate per il Cardinal Pamphili
Rome, 1706-1707

Roberta Invernizzi, soprano

La Risonanza
Fabio Bonizzoni, harpsichord & direction


Glossa Music, 2006 [66’14’’]

Las arias más bellas

La música vocal de Handel es una fuente inagotable de creaciones de extrema belleza. Ahora, del oratorio Hercules (HWV 60), estrenado en enero de 1745, les dejo un aria de la sexta escena del segundo acto. Canta la esposa de Hércules a través de la voz de Joyce DiDonato.





“Cease, ruler of the day, to rise” (Dejanira)

Dissembling, false, perfidious Hercules!
Did he not swear, when first he wooed my love,
the sun should cease to dawn, the silver moon
be blotted from her orb, ere he proved false?

Cease, ruler of the day, to rise,
Nor, Cynthia, gild the evening skies!
To your bright beams he made appeal
With endless night his falsehood seal!



George Frideric Handel (1685 - 1759)
FURORE – Opera Arias

Joyce DiDonato, mezzo-soprano

Les Talents Lyriques
Christophe Rousset, conductor

Virgin Classics, 2008 [75’08’’]

Las arias más bellas

De las nueve "arias alemanas" que escribiera Handel entre los años 1724 y 1726 sobre poemas de Barthold Heinrich Brockes, selecciono la evocativa Süsser Blumen Ambarflocken (BWV 204). Canta la siempre brillante Carolyn Sampson, una de mis sopranos preferidas.



“Süsser Blumen Ambarflocken”

Süsser Blumen Ambarflocken
Euer Silber soll mich locken,
Dem zum Ruhn, der euch gemacht.
Dai hr fallt, will ich mich schwingen
Himmelwärts, und den besingen,
Der die Welt hervorgebracht.



George Frideric Handel (1685 - 1759)
NEUN DEUTSCHE ARIEN

Carolyn Sampson, soprano
Stéphanie-Marie Degand, violín
The King's Consort
Robert King, director


Hyperion Records, 2007 [70’33’’]

Las arias más bellas

Otra de Handel y otra sugerencia de un amigo de la casa. Ahora, un aria de una de las óperas más famosas y exitosas de il caro sassone: Alcina. Segundo acto, tercera escena.



“Mi lusinga il dolce affetto” (Ruggiero)

Mi lusinga il dolce affetto
con l'aspetto del mio bene.
Pur chi sa? Temer conviene
che m’inganni amando ancor.

Ma se quella Fosse mai
ch’adorai, e l’abbandono,
infedele, ingrato io sono,
son crudele e traditor.



George Frideric Handel (1685 - 1759)
ALCINA (HWV 34)
Ópera (Londres, 1735)

Maite Beaumont, mezzosoprano
Il Complesso Barocco
Alan Curtis, director

Archiv Production, 2009 [CD1 76’24’’ + CD 2 72’16’’ + CD 3 54’36’’]

Las arias más bellas

Otra de Handel, de esa preciosidad de oratorio que es Theodora. Segunda escena de la segunda parte. Canta Theodora.



“With darkness deep as is my woe” (Theodora)

With darkness deep, as is my woe,
Hide me, ye shades of night.
Your thickest veil around me throw,
Conceal'd from human sight;
Or come thou, death, thy victim save,
Kindly embosom'd in the grave.




George Frideric Handel (1685 - 1759)
Theodora
Oratorio (Londres, 1750)

Susan Gritton, soprano
Gabrieli Consort & Players
Paul McCreesh, director

Archiv Production, 2000 [CD1 76’21’’ + CD 2 60’36’’ + CD 3 46’56’’]

Las arias más bellas

Handel se repetirá sin duda alguna en esta selección. Ahora, una sugerencia de un amigo de la casa.



“Tu del ciel ministro eletto” (La Bellezza)

Tu del ciel ministro eletto
non vedrai più nel mio petto
voglia infida, o vano ardor.

E se vissi ingrata a Dio,
tu custode del mio cor
a lui porta il nuovo cor.



George Frideric Handel (1685 - 1759)
IL TRIONFO DEL TEMPO E DEL DISINGANNO
Oratorio (Roma, 1707)

Deborah York, soprano
Concerto Italiano
Rinaldo Alessandrini, director

Naïve, 2001, reeditado en 2007 [CD1 61'21'' + CD 2 71'39'']

Las arias más bellas

Nathalie Stutzmann grabó hace varios años ya uno de mis recitales favoritos dedicados a Handel. Y de ese registro destaco “Se dolce m'era già”, bellísima aria del tercer acto de Floridante (Londres, 1721), una de mis preferidas.



“Se dolce m'era già” (Floridante)

Se dolce m’era già
viver, cor mio, per te;
dolce per te sarà
morire ancora

E questi, si dirà,
quando il suo ben perdè:
volle per fedeltà
morire ancora.



George Frideric Handel (1685 - 1759)
Airs d’Opéra

Nathalie Stutzmann, contralto
The Hannover Band
Roy Goodman, director

DHM, 1992, reeditado en 2005 [68’42’’]

G. F. Handel: Tolomeo (HWV 25)

El 2008 Alan Curtis nos presentó uno de sus mejores registros de ópera hasta la fecha. El reto no era menor. Una vez más, el objetivo fue reunir un elenco vocal a la altura de la partitura que se estrenó un 30 de abril de 1728 en el King’s Theatre, Londres, cuando tres hitos del canto del s. XVIII encabezaron ese primer reparto y cuyas “partes” fueron hechas a medida: Francesco Bernardi, más conocido como Senesino, castrado contralto de enorme riqueza en su registro medio-grave; y qué decir de las virtuosas prime donne, la Cuzzoni y la Bordoni, quienes literalmente dividieron la audiencia operática londinese.

El reparto

A falta de contraltos de verdad, buenas son las mezzos. En esta oportunidad Tolomeo es interpretado por la mezzosoprano Ann Hallenberg, que con agilidad y prestancia nos regala una interpretación rotunda. Hallenberg no abusa de la voz de pecho y sólo lo utiliza como un efecto, de vez en cuando. De parejo registro medio-grave, no así en lo más agudo de su tesitura, la cantante sueca destaca por la completa entrega en arias como “Cielo ingiusto…” o “Son qual rocca…”, y sobre todo en la escena en la que bebe de la copa supuestamente llena de veneno: un accompagnato y aria impecables en lo vocal, pero con un excesivamente medido acompañamiento instrumental. Hallenberg cumple correctamente, pero un instrumento de color más oscuro, según quien escribe, es más adecuado para este rol, una voz del tipo de la Stutzmann o de la Mijanovic.



Seleuce, la sufrida esposa de Tolomeo, es interpretada por Karina Gauvin. Presenciamos quizá un exceso de carácter para el personaje, o mejor dicho, Gauvin siempre canta con demasiado carácter, carácter que resulta más apto para el tercer acto, desde el momento en que Seleuce enfrenta a la malvada Elisa. Los mejores momentos son su inicial “Mi voglio ad ogni fronda” y la difícil y enérgica “Aure, portate” donde destacan todas sus posibilidades canoras. Maravilloso su “Senza il suo bene”.



El complejo y rico personaje de la despiadada Elisa, hermana del rey Araspe, es impecable en estas casi dos horas y media de música en la bella voz de una sorprendente Anna Bonitatibus. Qué buena intérprete y cómo se roba los aplausos cuando lleva al clímax a su personaje en “Voglio amore o pur vendetta” y esa tremenda “Ti pentirai, crudel”, ambas correspondientes al acto tercero. Uno se queda corto de palabras para elogiarla.



El categórico barítono Pierto Spagnoli encarna a Araspe en una magnífica interpretación. Excelente su “Piangi pur, ma non sperare”.



Romina Basso, de forzada voz oscura, se adecua al pequeño rol de Alessandro, pero su cometido adolece de carácter. Pese a lo anterior, destaca lo muy musical de cada una de sus intervenciones, con esas peculiares y guturales erres. Lo mejor, su gran primera escena del tercer acto, esa formidable “Se l’interno pur vedono i Numi”.

El libreto

El poema de Nicola Francesco Haym, dividido en tres actos y adaptado del Tolomeo et Alessandro de Carlo Sigismondo Capece, se mueve dentro de lo tradicional y característico para la época: personajes con falsas identidades, en la eterna búsqueda del amor perdido; un pérfido rey de turno que desea a la mujer de otro; la clásica triangulación amorosa que da pie a terribles venganzas, para terminar con unos de esos curiosos y forzados finales felices en el que todos se olvidan de todo y terminan abrazándose, camino a casa. Todo muy esperado, en un libreto de término medio a mediocre, llevado musicalmente a la perfección por el genio de Handel.


Los músicos

La dirección musical de Curtis, muy pareja, sin sobresaltos, débil en el tratamiento de los recitativos, logra una límpida lectura de esta ópera, pero como siempre, no termina de cautivar. Mas debo reconocer que a punta de sólidas grabaciones (impecables tomas de sonido, llamativos elencos vocales y un afiatado conjunto instrumental), el desempeño de Curtis me agrada cada vez más cuando graba para la casa Archiv, aún teniendo en cuenta sus conocidos y caprichosos cortes en la partitura. No llega al nivel de un Jacobs o de un Minkowski, y en el desarrollo de la teatralidad es tímido en aplicar recursos contrastantes, sobre todo en los momentos más dramáticos, pero Curtis cumple y entrega un trabajo pulcro, que se disfruta.


Saludos,

Orfeo



Tolomeo, Re d'Egitto

Ann Hallenberg, Tolomeo
Karina Gauvin, Seleuce
Anna Bonitatibus, Elisa
Romina Basso, Alessandro
Pietro Spagnoli, Araspe

Il Complesso Barocco

Alan Curtis

Archiv, 2008